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作文萧伯纳前沿信息_萧伯纳《皮革马利翁》(2024年11月实时热点)

内容来源：代理建站所属栏目：教程更新日期：2024-11-28

作文萧伯纳

11月书单：亲子阅读的美好时光 𐟍€ 11月是一个充实的月份，我们全家都沉浸在阅读的乐趣中。哥哥开始给妹妹讲故事，我们三个人在书的世界里找到了共同的乐趣。与上个月相比，11月的阅读更加从容和和谐。 𐟌𛠦–‡学《橙黄橘绿半甜时》：季羡林、史铁生、汪曾祺等《搜神故事集穿越时空的送信人》：[晋]干宝《丰子恺给孩子的阅读写作课》（全6册）：丰子恺《猫头鹰和小猫咪》：[英]爱德华.李尔 𐟌𛠥Ž†史《功过汉武帝》：王觉仁《张良演义》：杜富山，冯铁军 𐟌𛠤𚺧‰銣€Š萧伯纳传》：[英]G.K.切斯特顿 𐟌𛠦•™育《好好学*》：迪贝教育《教授爷爷的13堂经济课》：[日]山本御稔《作文启蒙课》：[日]前田安正 𐟌𛠧𛘦œ슣€Š出发吧！科学特g队》（全43册）第1~27册《DK发明家的故事》《DK艺术家的故事》《我爱小金鱼》《百变老师》《飞上屋顶的老公鸡》《看到说出来》《小黄鸭小白鹅双语认知纸板书》（全4册）《DK神秘的树百科》《金近童心成长系列》（全8册）《米莉的帽子变变变》《爱心饭团》《小侦探找一找》（全3册）《小鲫鱼和小水鸟》 𐟌𛠥…𖥮ƒ 《超有趣的欧洲折纸游戏书》（全4册）希望在12月，我们能多读几本我喜欢的书，绘本可以少一点，因为图书馆已经被我们冷落很久了。

中学生优秀作文素材精选：《萧伯纳遭遇挑衅》歌剧《武器与人》首次公演时，剧院举行了隆重的仪式，邀请各界知名人士前来观看，剧本作者萧伯纳当然也在其中。演出获得巨大成功，剧终时，演员多次谢幕，台下观众都不肯离去，一致请求萧伯纳上台与大家见面，接受众人的祝贺。受观众情绪的感染，萧伯纳很兴奋，也很激动。他快步走上舞台，满面笑容地向台下的观众挥手致意。台下沸腾了，观众们纷纷起立，报以热烈的掌声和呐喊声。就在这时，观众席上突然出现了不和谐的一幕，有个人大声喊叫：“萧伯纳，你的剧本糟透了，快收回去吧，别演了。” 面对挑衅，萧伯纳不但没有生气，反而笑容可掬地向那個人鞠了一躬，彬彬有礼地说：“我的朋友，你说得好，我完全同意你的意见。”他挥手指了指剧场里的广大观众，继续说道：“但遗憾的是，我们俩的力量太渺小，我们俩的意见也微不足道，怎么能反对得了这么多的观众呢？我们俩能阻止得了势不可挡的演出吗？” 萧伯纳两句短短的问话，以及他的绅士风度，赢得了全场雷鸣般的掌声和欢笑声。点悟再伟大的人，也不可能一生中总是鲜花与掌声为伴，面对蛮横无理的挑衅，迎其锋芒，难免有失风度甚至会两败俱伤，不妨以幽默诙谐的方式巧妙应对，轻松地将其化解。

永远别去搭理一个认知太低的人俞敏洪曾在一次访谈中提到：人一辈子最大的差距，是认知上的差距。认知是什么呢？认知就是对于一件事情的看法。如果一个人的认知水平不够，就像是青蛙坐井观天，你永远看不到完整的天空。一个人的为人处世、价值观，甚至是素质等等，都是可以构建的，但唯有对事情的认知是根本性的。它不仅体现我们对事物本质和内在联系的洞察能力，更决定了我们最后的人生走向。所以，真正聪明的人都懂得不断修炼自己，提升自己的认知层次。但同时也默不作声远离那些认知低的人，因为认知力太弱的人，可能一不小心就会把你拉下水。 01 知识越贫乏的人，相信的东西就越绝对在你身边，有没有见过这样的人？你劝他没事多学习时，他却认为再努力也没用，想要赚大钱得有关系、有人脉、靠运气；你劝她不要沉迷爱情，有这样那样的前车之鉴时，她会说你不了解她，铁了心往火坑里跳；大到社会事件、国际政治，小到夫妻相处，日常喜好，一张口就是我“我觉得”“我认为”…… 这样的人，不是蠢笨也不是故意抬杠，而是认知太低。老舍笔下《骆驼祥子》里的祥子，就是这样一个人。他这一生受了很多苦，吃苦耐劳了三年买一辆自己的车，结果为了多赚两块车钱，不顾外面战争打起，导致车被大兵收了去。好不容易从兵营逃出，他又想攒钱买车，主顾方太太教他把积蓄存进银行赚利息，高妈劝他放贷或起会集资，让钱生钱。但祥子坚持认死理，不接受别人的建议，依旧选择继续出卖自己的劳动力，结果落下了一身病。和虎妞结婚后，虎妞建议他多和刘四爷走动，说不定能得到贵人的帮助，但祥子犟着一根筋，躲在自己的世界里。所以哪怕祥子这一辈再勤勤恳恳，但因为认知水平低，又缺乏判断力，最终还是落得悲惨下场。罗翔老师曾说：一个知识越贫乏的人，越是拥有一种莫名奇怪的勇气和自豪感。因为知识越贫乏，你所相信的东西就越绝对，你根本没有听过与此相对立的观点。生活中很多人固执就是来源于如此。因为他们的认知水平有限，只能看到自己眼前的事物，没有丝毫判断力，习惯活在自己的小世界里。所以对待任何事情永远都是固执己见，一副盲目自信的姿态。听不见别人的声音，坚信自己的理解就是对的。而这样的人，最后往往就会陷入越愚昧，越固执的怪圈，日子越过越糟。 02 对牛弹琴不是牛笨，而是人蠢有一个网友分享过自己的亲身经历。她在参加一次线下读书会时，结识了一个朋友。这个朋友听说她经常在各种媒体上发表书评和影评，就开始喋喋不休地谈自己的看法。 “书评不就是做读书笔记吗，摘抄一下情节内容，写写日记，写写小作文，没什么原创含量，也没有难度。” “现在很多人都是为了蹭流量，没有一点自己的思考，写出来的东西都是捕风捉影加上自己的臆想。” 她听完之后很生气，便跟对方辩解，写作本身就是一件需要不停学习的过程，不论是找素材还是构思观点，需要很多的原创性。然后又举了很多名人的例子来证明，比如法国导演戈达尔就是影评人出身，还有萧伯纳也写剧评，柏辽兹写过乐评…… 从下午一直辩论到凌晨，网友已经精疲力尽，但对方依然固执己见，翻来覆去就是那几句。帖子下，有人评论一针见血：跟一个什么都不懂的人有什么好争论的呢，你说再多他也不会相信，再争论下去对你又有什么好处呢，反而显得你太计较了。人的认知有高下之分，和认知低的人较劲，无异是鸡同鸭讲，对牛弹琴。他们的世界里，只能看到自己想看到的，只能听到自己想听到的。你越是试图用理性和逻辑说服他们，纠正对方，最后只会让自己白费唇舌，伤神又伤身。正如司马懿说的：“与愚蠢硬碰硬拼个头破血流，岂不更愚蠢？人这一生，难免和愚蠢为伍，要学会向愚蠢低头。” 生活中，我们难免会遇到形形色色的人，遇上一个见识广、学识渊博的人，尚有争论的余地。遇到一个认知层面不同，价值取向迥异的人，还费那个劲干嘛？所以真正聪明的人，从不会跟认知低的人争论。和只会认死理的人较劲，只会拉低自己的层次，最后陷入狼狈的窘境。 03 永远别去搭理，一个认知太低的人最近重温电视剧《天道》，丁元英有句台词让我印象深刻：我现在已经不和别人争吵了，因为我开始意识到，每个人只能站在自己的认知角度上去思考问题。细细想来，确实如此。人与人之间相处，认知相同，无需争辩，认知不同，何须争辩。所以清醒如他，从不试图通过言语去改变别人的看法，不去解释他所做的一切。去面馆吃饭，老板讽刺他好吃懒做，丁元英也不解释继续吃面，因为他知道，他没必要浪费时间和一位陌生人争论，争赢了又如何。和老同学詹妮因为私募基金产生分歧，他也没想过要如何说服对方，因为他知道，两个人价值观不同，最好的相处方式就是互不干涉。面对叶晓明反对降低音响的价格，甚至在格律诗遭遇官司时选择逃离，丁元英也懒得再沟通，因为他知道，无论他如何讲道理、摆事实，叶晓明也只会认为自己对的。人与人之间的认知思维，根本不是通过几句争辩就能够解决的。想要提升认知，首先要正视自己，进而不断修炼自己的知识技能，深度思考的能力。但对于那些已经被自己思维困住的人，他们早已拒绝了自身的完善和成长，沉浸在自己的“舒适区”。争论只会浪费自己的时间，陷入无效的死循环里。那对于认知固化的人，我们该如何相处？我的建议是：坦然面对认知差，然后离得越远越好。就像我们永远无法叫醒一个装睡的人，你也很难去改变一个认知低的人。与其和他们过多纠缠，耽误自己的时间和能量，不如默不作声地远离，然后默默修炼自己。多读书，多思考，多提升自己的眼界和格局，不断提高自己的认知水平，让自己变得越来越好。与大家共勉。

要说这几年国内文学最火的作品一定还是刘慈欣和《三体》。但我们经常也能看到批评，就是说《三体》在文学界地位不高，然后连带着科幻在文学界地位也不高。这样一来，也就导致什么莫言等人虽然有争议，但文学地位更高一类的。那么问题来了，我们应该怎么看待这个问题呢？科幻文学主要两个源流，一个是欧洲，一个是美国欧洲这个源流，就是玛丽雪莱，凡尔纳，威尔斯这一支，本身其实就是主流文学的一支，当时并不被主流文学排斥，至少不像后来那么排斥，引进到东亚，比如日本和中国的时候，甚至主流文学界都很买账。梁启超写过，鲁迅翻译过，老舍也写过。不过这是因为当时中国接触到的是欧洲科幻，如果当时看到美国科幻估计是很鄙视的，早期的美国科幻就是帅哥美女大战奇形怪状外星人，剧情特别老套低俗，就是地摊文学。虽然美国科幻也认凡尔纳威尔斯这些个祖宗，但从出现开始美国科幻就跟主流文学完全没关系。看看欧洲的科幻源流，玛丽雪莱是谁的夫人自不必说，威尔斯跟萧伯纳是好朋友，凡尔纳也曾结交大仲马。美国科幻完全没有这种高贵血统，美国科幻作家一直到阿西莫夫这个时代几乎都跟主流文学界老死不相往来，一方面主流文学看不上科幻，另一方面科幻作家也不屑于加入主流文学界，就是互相看不顺眼中国科幻主要早期主要源自苏俄科幻，也就是更接近欧洲这个源流，所以过去科幻作家一般也把自己作为文学界的成员，不过中国主流文学界一般把科幻作为儿童文学的一支接纳进来。而到了最近20年，中国科幻作家大部分受美国作品影响更大了，所以一般也不在乎是不是被主流文学界接受。科幻小说为何无法进入传统主流文学视野？很简单，因为你们这帮“文艺学博士”压根儿不懂科学啊！不但不懂自然科学还不懂社会科学，这就没法玩儿了。实际上，在我看来，“文学”这玩意儿，只有两个分类：一个是“写人”的，一个是“写社会”的，而后者显然高于前者。因为你要写“人”，其实很简单，只要智商情商正常，文笔可以，要写出一些好作品其实不难，因为打小儿我们受的训练就是“写人”。“写人”不需要你去多思考什么，会写点儿人情世故就行了。但是“写社会”可就难得多了，那都不是一个数量级的。要想“写社会”，那就必须真正的对这个社会有了解，明白社会的运行规律，以及命运的无常。《三体》的文学价值不能说《红楼梦》并驾齐驱了，但至少不比莫言那类作品差。原因很简单，两者都是写社会的巅峰之作。《三体》表面上写的是“被外星人介入的未来世界什么样”，实际上是在批判美国为首的西方世界在思想和政治上的各种死结。其实电工的作品大都有点儿这个意思。典型的《超新星纪元》，《球状闪电》，《光荣与梦想》，《乡村教师》，以及我个人持严重保留意见的《不能共存的节日》等等。你觉得他是个科幻小说作家，但我看他是一个人类文明观察记录者才对。甚至他担任主编剧的《流浪地球2》都有点《红楼梦》的影子了：都是截取一个时代的部分片段给你看一看，有如冰山将自己的一部分露出海面。但是这正的冰山都在海面底下呢，需要你去猜。表面上看，《球2》是三明一暗四条线并驾齐驱推动剧情，但实际上那也只是露出水面的荷叶，水下的藕根才是荷叶的本体：人类是如何组成联合政府的？这个政府是如何运作的？五常在其中都有什么比例？世界人民对此有什么看法？很多很多！但是都被表面的剧情遮起来了。所以《球2》才越看越有味道。刘慈欣的科幻是最纯粹的科学幻想，一切根源于最基本的宇宙物理规律，不存在什么价值观输出。最多是像做数学题，只有最接近正确答案的选择，才会导致较好的结果。 1）同理心是中国文化的传统，并非舶来品，当然，今天很多人忘记了这一点。 2）科学至上，是刘慈欣本身的特质。但用于分析人类社会宏观整体的时候，物理和数学，是最有力的工具。类似的还有“基地”世界中谢顿博士的“心理史学”，其偏重的人文类的软科学，但其中起关键作用的，仍然是物理和数学。 3）说大刘不支持保护环境，支持太空探索，纯属污蔑。大刘从没说过不保护环境。后半句原意是星辰大海或元宇宙二选一的话，星辰大海才是正确选择。 4）“刘慈欣提出了一种现今很流行的观点：科学将拯救人类这一物种，即便副作用是摧毁地球和人性。”对此从未听说过。就事论事，前半句符合黑暗森林的答案，但是最终未能实现。 5）“天下”的最新解释是“人类命运共同体”，属同物种同地球文明框架。远比西方认为非白人是不同物种先进的多。 6）刘慈欣创造了“宇宙社会学”加以解释：“首先，生存是文明的首要需要。第二，文明不断成长和膨胀，但宇宙中的物质总量保持不变。” 在这个仿佛只有零和博弈的体系里，地球始终处于生存焦虑之中，它要么征服别人，要么被征服。私以为这是到目前为止相对正确的解释，不然无法解释宇宙观测的现状结果。 7）科学研究的开放与封闭，这个中国人最有体会，和面壁人一样，都概率极低的死中求活。不像纯数学纯物理的三体人，人类和技术爆炸都需要英雄和天才。其实最关键的原因，就是主流文学以雅文学自居，鄙视侦探、科幻和武侠等通俗文学而已。他们认为主流文学认为通俗文学就是用来娱乐普罗大众的，上不了台面。所以现当代主流的文学史，一般是很少提科幻、侦探和武侠小说的。但近些年也有一些变化，比如某些文学史也开始提到金庸、古龙。其实，主流文学与通俗文学、雅与俗的界限一直是变化着的。在古代社会中，像《三国》《水浒》这样的作品一直被认为是俗文学，是被看不起的，那个时候中国文学巅峰是诗词，更高就是治国方面的了，但四大名著到了现代却成了名著。古代武侠小说像《三侠五义》在文学史上是有较高地位的。其实，金庸小说的水平要比《三侠五义》高不少，为什么反倒上不了文学史呢？所以，雅俗其实是没有固定标准的，随着时代的变化，人们的文学观念也会改变。文学作品，说到底还是要给读者看的，有大批读者阅读、大量读者喜爱的文学，才是好的文学。现当代中国所谓的主流文学，已经完全边缘化了，变成了一个小圈子的圈地自萌了。试问近20年来，中国的所谓的主流文学界有一部有水平、有影响力的作品吗？反倒是科幻文学、网络文学成绩斐然，受到了广大读者的欢迎。没有读者的文学是注定没有未来的，所谓的主流文学的没落，已经是一个无法改变的事实。就像周总理说的，人民群众喜闻乐见，你不喜欢，你算老几？最后，科幻小说常将“科学”“幻想”和“小说”视为三要素。优秀的科幻小说须具备“逻辑自洽”、“科学元素”、“人文思考”三要素。国内老师讲到科幻，注重“科”：总是教导学生，科幻本质是为了科学服务，为了更好创造未来。简单说，科幻要服务科学、道德，才有价值。但国外更注重“幻”。“幻”能增加联想力，增加依靠现有知识，让幻境和设定更有说服力，更好玩。乔治ⷩ鬤𘁨𐈥ˆ𐣀Š冰与火之歌》就很纠结是不是要有龙。喷火的龙很不真实的，不真实，会让一本严肃书籍，虚假可笑。马丁还咨询的老友，老友坚定支持龙的设定，那样会更更有趣，更“幻感”，马丁被说服了。想象《冰与火之歌》里面没有龙、没有异鬼、没有起死回生的法术，会多么乏味。我认为不管主流还是科幻，都要着重一个事实。就是可读性，要有调动情绪的手段，让人喜悦、焦灼、紧张。让人大脑不停的转，不停思考怎样在小说设定的困境中找到出路，思考在一个无法预知的世界，用灵活的思维，并找到自己位置。从这个角度讲，科幻里的设定，更能为开发脑智力而服务。个人感觉，国内的科幻很多还基于科幻是为科技和人类服务的理念，像是老师教导下的作文。国外的科幻更侧重用各种未知幻境，把人搞的晕头转向，转向后脑洞大开，有种过山车后很爽的眩晕感。科幻小说无法进入传统主流文学视野，我以为不实。科幻事实上已打败了传统，让传统文学躺在病床上奄奄一息，打败科幻只是他们的幻觉，就像唐吉坷德这个衰弱的老骑士，在幻境中，挥舞着锈迹斑斑的长枪，冲向无法抵挡的大风车

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